Зум-кинообъективы Canon: первые съемки с CN-E20-50mm T2.4 L F / FP

От рекламы продуктов до короткометражных историй по заказу брендов — оператор-постановщик Йен Мюррэй более 20 лет работает в сфере кинопроизводства, и за это время он полностью освоил «магию, реалистичность и энергию, которые может обеспечить освещение», а также как донести все эти эффекты до зрителя.

Однако полнокадровый формат традиционно оставался вторичным из-за недостаточного ассортимента кинообъективов, особенно светосильных зум-моделей. Новые модели Canon Flex Zoom восполняют этот пробел, покрывая популярный диапазон фокусных расстояний 20–135 мм: это модели Canon CN-E20-50mm T2.4 L F / FP и Canon CN-E45-135mm T2.4 L F / FP.

Мы пообщались с Йеном почти сразу же после того, как он применил на съемках представленного ниже фильма модель CN-E20-50mm T2.4 L F / FP, — узнали его мнение об этом объективе, его работе с камерой Canon EOS C500 Mark II и разнице в рабочем процессе, которую предлагает появление такого полнокадрового объектива в ассортименте.

Работа Йена зачастую связана со съемкой людей, поэтому выбор объектива зависит от того, какие оттенки кожи, цвета, форму лица и уровень детализации он хочет показать зрителю. Все эти аспекты зритель замечает подсознательно, что означает чрезвычайную важность цветопередачи камеры и объектива для операторов-постановщиков.

«Люди в результате эволюции получили способность различать даже очень схожие оттенки цвета, — рассказывает Йен. — Это меняет принцип анализа объективов. Нас очень интересует, как объектив воссоздает лицо человека и каким образом перед нами предстают эмоции и выражения лиц. Воссоздание оттенков кожи, с чем прекрасно справился Canon CN-E20-50mm T2.4 L F / FP в различных условиях освещения, очень важно».

Чтобы использовать весь потенциал света на заре, Йен и его команда запечатлели одну из сцен на балконе при естественном освещении (см. второе изображение выше). Такой стиль позволил создать нарратив с юристом, просматривающим документы, в то же время предотвратив проблему с заполняющим светом и отражением панелей в очках модели. «Солнце светило прямо на модель, которую снимали на достаточно темном фоне. И результат выглядит очень кинематографично», — говорит Йен.

Снимая лица людей, оператору-постановщику необходимо воссоздать мягкие тона кожи, не жертвуя детализацией глаз. По словам Йена, кинообъектив должен обеспечивать баланс между этими факторами — если на коже будут заметны все детали, это отвлечет зрителя, а если фокусировка на глазах будет слишком мягкой, вам не удастся полностью завладеть его вниманием. Во время съемок на балконе при дневном свете объектив CN-E20-50mm T2.4 L F / FP не дал повода усомниться в своих возможностях. «Кожа модели буквально светилась», — говорит Йен.

Оператор-постановщик был впечатлен; кроме того, он был доволен и результатами более динамической съемки с портретных ракурсов. «Вы удивитесь, если сравните то, как разные объективы воссоздают форму лица, — говорит он. — Я выбрал на зум-объективе фокусное расстояние 50 мм, поскольку хотел увидеть портретный эффект. CN-E20-50mm T2.4 L F / FP определенно справился с задачей и помог без искажений воссоздать красивое лицо модели».

Когда режиссеры и операторы-постановщики говорят о фокусном расстоянии, на самом деле они обсуждают, какой именно визуальный стиль для человека в кадре и его окружения им требуется. Йен следует по пути английского оператора и двукратного обладателя премии «Оскар» Роджера Дикинса, который обычно снимал с фокусными расстояниями в промежутке от 35 до 50 мм для создания трехмерного эффекта, где зритель словно вел диалог непосредственно с героем фильма. При съемке с расстояниями теледиапазона такой эффект в некотором смысле теряется, поскольку происходит сжатие перспективы, и объекты кажутся двухмерными.

Для Йена приоритетной задачей является создание эффекта погружения, поэтому он также предпочитает снимать, находясь достаточно близко к объекту, и применять смягчение фона. Одновременно достичь сразу обоих эффектов значительно проще в полнокадровом формате и при работе со светосильными объективами, такими как CN-E20-50mm T2.4 L F / FP, поскольку они обеспечивают малую глубину резкости. «Малая глубина резкости вокруг точки фокусировки — это, пожалуй, самый полезный инструмент, если говорить о привлечении внимания зрителей», — говорит Йен.

Помимо управления глубиной резкости объективы CN-E20-50mm T2.4 L F / FP и CN-E45-135mm T2.4 L F / FP оснащены 11-лепестковой диафрагмой для мягкой расфокусировки кадра, что соответствует требованиям современного кинопроизводства. «Большинство старых кинообъективов имеют довольно резкий контур эффекта боке, однако CN-E20-50mm T2.4 L F / FP кажется современным и продуманным кинообъективом, что делает его идеальным решением для съемки в том числе рекламных роликов. В области за актрисой можно увидеть мягкое и круглое боке, в то время как крупноформатный режим съемки помог отделить ее от фона», — говорит Йен.

Рассеиватель обеспечил мягкий, равномерный свет даже при съемке сцены, где актриса режет фрукт (см. выше) на кухне. Йен применил заполняющий свет, чтобы создать органичный и естественный эффект освещения и реализовать творческий потенциал камеры Canon EOS C500 Mark II с объективом CN-E20-50mm T2.4 L F / FP. «Возможно, в этом объективе больше всего впечатляет возможность работать максимально естественно, — говорит Йен. — Обычно я работаю с освещением, которое создает эффект погружения — мне нравится, когда все выглядит ярко. Однако этот объектив обеспечивает кинематографический эффект, и ему не требуется дополнительная поддержка. Фрукт выглядит действительно красочно даже при съемке в помещении — эта сцена демонстрирует, какую цветовую палитру поддерживает этот объектив».

Для создания актуального, органичного повествования, а также эффективной работы с динамическим диапазоном конфигурации Canon EOS C500 Mark II + CN-E20-50mm T2.4 L F / FP Йен очень хотел поработать с солнечными бликами в одной сцене. Однако солнце уже зашло, и ему пришлось импровизировать — он направил параллельные лучи света в специальные отражатели для создания параллельных теней, воссоздающих солнечные блики, и направил отражатель прямо в кадр, чтобы создать эффект солнечного света, проникающего через облака.

«Модель шла, пересекая область кадра, — говорит Йен. — В кадре, казалось бы, вообще не было бликов, однако когда она прошла нужную точку, сразу же становился заметным все более глубокий контраст между левой и правой частью кадра. То есть был виден эффект рассеивания бликов. Это помогло понять, что объектив все же создает такой эффект, однако он едва ли заметен, а контрастность остается оптимальной даже при свете прямых солнечных лучей».

В модернистском доме с большими окнами модель затем позировала под прямыми лучами света на фоне тусклого предсумеречного солнца, что помогло создать многогранную и живописную сцену. «Опять же, кожа модели выглядит органично даже без макияжа и рассеивателя света. Это демонстрирует настоящее качество CN-E20-50mm T2.4 L F / FP, — говорит Йен. — С EOS C500 Mark II он обеспечивает превосходное разрешение, трехмерность, мягкий эффект боке и расфокусировку, а также приятные оттенки кожи. Он совсем не такой, как многие другие современные полнокадровые объективы, которые просто обеспечивают максимальную четкость. Он позволяет раскрыть богатство каждой сцены. Это правильный кинообъектив».

Все больше людей в кинопроизводстве переходят от формата Super-35 к полнокадровому для создания видеоматериалов с кинематографичным эффектом погружения, однако задача передачи натуральных оттенков кожи, создания мягкого эффекта боке и растущий спрос на различный контент заставили видеографов и операторов-постановщиков исследовать новые варианты, чтобы работать быстрее и эффективнее, создавая невероятно красивые видео. Новые объективы Flex Zoom — CN-E20-50mm T2.4 L F / FP и CN-E-45-135mm T2.4 L F / FP — это одни из многих инновационных устройств Canon, которые предлагают современным видеографам свободу и универсальность в раскрытии их творческого потенциала.