Съемка в непростых условиях: история создания фильма «В ее руках»

Режиссер документальных фильмов и амбассадор Canon Марсель Меттельзифен имеет за плечами огромный опыт съемки в опасных условиях. Немецкий видеограф-самоучка начал карьеру независимого фотожурналиста чуть менее 20 лет назад и освещает зоны боевых действий по всему земному шару. После того как он решил создавать и видео, ему удалось отснять ряд удостоенных наград документальных фильмов в некоторых из наиболее опасных локаций на планете.

На документальный фильм «В ее руках» (In Her Hands) Марсель и второй режиссер Тамана Аязи потратили более двух лет, в течение которых снимали жизненный путь Зарифы Гафари, самой молодой женщины-мэра в Афганистане. «Каждый документальный проект требует от меня очень интенсивной связи с демонстрируемыми персонажами, — рассказывает он. — Для документальных фильмов необходимо не просто вклиниться в жизнь другого человека, но и завоевать его доверие, полностью отдавая себя истории — съемки составляют лишь 5% времени, а все остальное время мы исполняем роли друзей и тех, с кем делятся переживаниями».

В этой статье он рассказывает о своем подходе к проекту, о трудностях, с которыми столкнулся во время съемки картины «В ее руках», и о том, как этот проект набрал обороты и стал гораздо масштабнее, чем он с Зарифой могли себе представить.

В документальной съемке чрезвычайно важно найти главного героя истории. Марсель долгое время работал в Афганистане и уже сформировал целую сеть обмена информацией. «Проект всегда начинается с идеи — на этот раз сюжет выстраивается вокруг сильной женщины, которая живет в стране, где власть находится в руках в мужчин, и пытается построить политическую карьеру в период смуты, — рассказывает он. — Методы документальной съемки позволяют разбить политический контекст на полные ярких эмоций сюжетные линии и найти персонажей, которые станут вашим проводником в этом путешествии».

За многие годы работы над предыдущими проектами в опасных условиях Марсель научился выбирать пути и действия, которые помогут ему оставаться в безопасности. «Я уже 20 лет документирую конфликты, и за такое время интуиция становится гораздо сильнее, — говорит он. — Я не люблю идти на риск, а на локации невозможно контролировать происходящее вокруг».

Работа и съемка в связке с Таманой, вторым режиссером, помогла Марселю день за днем трезво оценивать уровень риска. «Мы просчитывали риски и пытались понять, насколько далеко можем зайти; множество раз мы понимали, что нужно остановиться, — говорит он. — Было очень удачно, что я иностранец, а Тамана из Афганистана — поэтому мы смогли вместе принимать взвешенные решения».

На съемках «В ее руках» Марсель пытался создать кинематографичный фильм, однако ему было важно подобрать для этого максимально легкое оборудование, поэтому он остановил выбор на камере Canon EOS C300 Mark III. «Работая режиссером и снимая в одиночку, я должен иметь возможность забыть о том, что у меня в руках камера, и сосредоточиться на всех прочих аспектах, — говорит он. — Я всегда стараюсь путешествовать налегке, не жертвуя кинематографическим качеством, и эта камера предлагает мне все необходимое».

Чтобы конфигурация получилась максимально легкой, Марсель в основном снимал с помощью объективов EF и EF-S, включая модель Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM, которая нравится ему за встроенную стабилизацию изображения с эффектом 3 ступеней экспозиции и высокую четкость изображения. Когда у видеографа было время заняться более кинематографической съемкой, он применял фикс-объективы, включая модель Canon EF 85mm f/1.8 USM. «Я также часто снимаю с Canon EF 70-200mm f/2.8L IS III USM, поскольку это невероятно важный объектив для наблюдения за окружением, — отмечает он.

Марсель подчеркивает, что когда вы уже добились доверия ваших героев, следует обратить внимание на последовательность съемки. «Необходимо представлять себе структуру: есть начало, середина и концовка, — говорит он. — Я самоучка и знаю, что мне будет проще работать, когда я представляю себе последовательность и только затем разбиваю ее на блоки».

Съемки фильма «В ее руках» заняли свыше 400 часов, и Марселю необходимо было следить за ходом истории на протяжении всего времени работы. «За свою карьеру я понял, что если снимать последовательно, в итоге все получившиеся материалы будет проще сложить в единый пазл, — говорит он. — Даже если не всегда можно понять, куда ведет история, последовательный подход позволит выстроить даже очень сложный сюжет на стадии монтажа».

Благодаря многолетнему опыту документальной съемки и в том числе длительной работе с камерами Cinema EOS Марсель уже осознал, насколько важно соблюдать стандартный процесс. «Документальные фильмы не снимаются по сценарию — я просто начинаю фиксировать историю, но не знаю, куда именно она меня приведет, — говорит он. — Нужно лишь найти яркого главного героя, и в итоге вы всегда получите полноценный фильм. Просто поверьте в проект. В конечном итоге все сработает как надо».

Посвятив два с половиной года своей профессиональной деятельности этому фильму, Марсель был очень горд показать итоговый продукт Зарифе. «С такими людьми, как Зарифа, необходимо много работать, чтобы выстроить доверие между режиссером и персонажем, — рассказывает он. — Нужно относиться к ним с уважением. Посмотрев фильм, она чувствовала себя невероятно мотивированной».

«Вы несете невероятную ответственность. Ведь эти люди тоже уязвимы. Нужно определиться с тем, что именно вы хотите показать миру, а также относиться к другой культуре с уважением и сделать так, чтобы зритель включился в историю. Я испытал облегчение, когда все пришли к выводу, что фильм получился хорошим».